•     中華花藝作為中國傳統插花藝術(shù)的主要表現形式,受中國傳統文化的滋養,鐘自然山川之靈秀,寓世間萬(wàn)象之精華。其重形尚義的核心理念,講究自然美、線(xiàn)條美、意境美、整體美的藝術(shù)特征,使之在世界插花藝術(shù)殿堂中獨樹(shù)一幟,風(fēng)采卓絕。  
        布爾瑪中華花道班每月2日開(kāi)課,教學(xué)東方花藝的精髓,神韻在焦點(diǎn),動(dòng)勢在線(xiàn)條。傳承中國插花文化,學(xué)習東方插花的技巧和方法,東方花道研修課程以中國傳統插花藝術(shù),日本池坊花道為主要研修內容,將大自然花木美的最精彩片段在花器與盆盎之中重新組合,寄托愛(ài)花者的情趣,花與人彼此交流,神與物相互感應。
        今天帶大家學(xué)習一下中華插花三大要素:立足點(diǎn)、花型、花相。    
     
    立足點(diǎn)  
        中華花藝是方位藝術(shù)。講究方位,其中方就是方向,方講究花枝間天道發(fā)展的情形。位就是位置,位講求花枝盤(pán)據地理的情形。中國人自古有把花器視為大地及花屋的兩大觀(guān)念。大地即為花器,大地上有九個(gè)重要的立足點(diǎn),正中點(diǎn)叫極點(diǎn),是大地核心,也是一切藝術(shù)造型及生命的母點(diǎn),與天心相映。        
        我們以極點(diǎn)為中心,平均劃分兩條線(xiàn),橫線(xiàn)古稱(chēng)中繩線(xiàn),豎線(xiàn)古稱(chēng)子午線(xiàn),子午線(xiàn)與中繩線(xiàn)構成了西北、東北、東南、西南等四陲。ABCD四點(diǎn)正分布在四陲的核心,古稱(chēng)地維或天柱,又稱(chēng)四隅點(diǎn),其古名稱(chēng)屋漏、宦、窔、奧是繪畫(huà)、建筑、圍棋、兵法、藝術(shù)等造型藝術(shù)常用的據點(diǎn),至于A(yíng)' 、B'、C'、D',稱(chēng)為四正點(diǎn),重要性略遜于前者,也是插花最重要的立足點(diǎn)之一。
           
       九個(gè)基點(diǎn)所產(chǎn)生的賓主、內外、高低、輕重、大小、虛實(shí)、舒緊、揚抑等美的機能變化與平衡關(guān)系是衡量作品優(yōu)異的標準。 
       以瓶插為例,瓶口象征內宮,口外瓶高的一半范圍內象征甸或四野。正足以表現花器象征大地的觀(guān)念與現象?;ㄖξ捕顺兄鄙弦酝?,有向四面八方散開(kāi)的,其向四面散開(kāi)的常以六種花材合插以表現天、地、及四正的方位,稱(chēng)為六合插;有使用五種花材連同花器而成六合插的。至于向八方散開(kāi)的則多以十種花材來(lái)象征,是為十方插或十全插。插作時(shí)各方位的花枝作高低與平衡之調配,成為完美的中立型作品。    
             

    花相  
       中華花藝的花相是花型的基礎,由兩主枝以上所構成的獨立造型。三主枝全部直立,是花木的常態(tài),最前面的主枝就為花相的核心。      
       花黃金時(shí)期指的是大約離中心三十度,微見(jiàn)花心,此時(shí)花朵含蓄動(dòng)人。  花瓣開(kāi)離中心六十度時(shí)是為“全期”,是花朵最艷麗最隆盛之時(shí)。  六十五度左右,花朵生命就開(kāi)到極限,就是凋零之時(shí)。      

    花型  
       中華插花三主枝的開(kāi)合現象正與花瓣相似。三主枝之間有一無(wú)形之“中心點(diǎn)”在,是花相的精神所在。三主枝離心的最大角度共計一八零度,半開(kāi)為九十度。每枝離“心”之張開(kāi)角度不一定平均,而是因枝椏的實(shí)際需要作機動(dòng)性的調配,若使枝六十五度,則客枝四十五度時(shí),主枝則三十度,不可越過(guò)此度數。否則離心太遠,整個(gè)結構易松散,無(wú)力且衰敗。          
       三主枝若確定,其他叢枝若是角度大些,也不致傷及整的氣勢與骨架。三主枝中,使枝動(dòng)態(tài)最大、意象最明顯,因此,從使枝之動(dòng)態(tài)架勢,即可明了作品的動(dòng)態(tài)意識。        
       中華花藝依此分六個(gè)基本花型:直立型、傾斜型、平出型、倒掛型、平鋪型、綜合型。

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